L’art d’éditer
pour l’écran.

La typographie n’est pas une décoration.

Un texte composé avec soin se laisse lire sans attirer sans cesse le regard sur sa mise en forme. Les lignes ne sont ni interminables ni étouffées ; l’interligne aide à retrouver la suivante ; les marges ménagent un espace de repos. Les titres établissent une hiérarchie et les légendes demeurent à leur place.

À l’inverse, une police trop petite, un gris trop clair, des colonnes trop larges ou des signes de ponctuation mal espacés fatiguent la lecture. Le problème devient plus sensible sur un téléphone ou lorsque la vision est moins confortable.

Nous recherchons une élégance discrète : celle qui offre au lecteur le temps de comprendre, plutôt que celle qui cherche à lui montrer combien la page est spectaculaire.

La belle typographie sert d’abord ce qui mérite d’être lu.

Pourquoi suisse romande ?

La Suisse romande possède une tradition exigeante de l’imprimerie et de la composition française. Le Guide du typographe, héritier de la tradition du Guide du typographe romand, nous sert de référence principale. Ce n’est pas un décor régional : c’est une façon de considérer l’espace, la ponctuation, les abréviations, les chiffres, les citations et les références comme des éléments du sens.

Les guillemets français, les espaces insécables et les conventions de composition ne sont pas de simples coquetteries. Ils marquent les rapports entre les mots et empêchent certains signes de se retrouver isolés en fin ou en début de ligne.

Ces règles risquent de se perdre lorsqu’un texte est publié directement depuis un formulaire ou une maquette automatique, sans regard de correcteur ni connaissance des usages locaux. Il ne s’agit pas de prétendre que toute typographie contemporaine est mauvaise : il s’agit de continuer à transmettre un savoir-faire que les outils ne remplacent pas toujours.

Pourquoi ces polices ?

Le dessin d’une lettre influe sur l’allure de la page : hauteur des minuscules, ouverture des formes, proportions, épaisseur des traits et présence ou absence d’empattements. Une famille de caractères peut convenir à un titre et être moins heureuse dans un menu étroit.

Sur ce site, les grands titres et les citations utilisent une famille à empattements : Georgia, puis des polices de repli comme Times New Roman. Les menus et les renseignements pratiques emploient Helvetica Neue, Helvetica ou Arial, selon les polices disponibles sur le système du lecteur.

Ce choix ne requiert aucun téléchargement de police extérieure : le navigateur utilise les caractères déjà présents sur l’appareil. Il réduit les ressources à charger et évite de dépendre d’un fournisseur de polices tiers. En contrepartie, nous devons accepter que la forme exacte varie légèrement d’un système à l’autre.

Une fonte remarquable dans un livre imprimé n’est pas nécessairement idéale à petite taille sur un écran. À l’inverse, une police conçue pour l’affichage numérique ne suffit pas à garantir la beauté d’un ouvrage. La fonte, la taille, l’interligne, les marges et le support forment une seule décision éditoriale.

L’écran n’est pas une feuille.

Dans un livre, l’éditeur connaît les dimensions du papier. Il peut fixer la justification, ajuster chaque ligne, maîtriser les césures et éviter les veuves et les orphelines avant l’impression. La page ne bougera plus.

Sur le web, le même texte apparaît sur un téléphone étroit, une tablette, un grand écran ou un affichage agrandi par le lecteur. Les lignes changent de longueur ; les colonnes doivent se réorganiser ; le texte doit rester lisible au zoom et accessible au clavier ou aux technologies d’assistance.

Une justification parfaite sur le papier peut produire des espaces disgracieux sur un écran mobile. Une césure trop ambitieuse peut varier selon la langue, la police et le navigateur. Nous conservons du livre la rigueur de la composition, sans imposer à tous les appareils l’immobilité d’une page imprimée.

Pourquoi un gabarit web ?

Un gabarit est la structure commune des pages : largeur de lecture, marges, titres, navigation, citations, crédits et pied de page. La maquette imprimée possède sa grille ; la publication numérique possède ses modèles et ses règles de style.

• Unité. Le lecteur retrouve les mêmes repères d’une notice à l’autre.
• Souplesse. Les marges et les colonnes s’adaptent aux petits comme aux grands écrans.
• Accessibilité. Une hiérarchie cohérente aide la navigation, le zoom, le clavier et les lecteurs d’écran.
• Fiabilité. Un défaut corrigé dans un composant peut être corrigé sur toutes les pages qui l’utilisent, après contrôle.
• Durabilité. Un contenu conservé séparément de sa présentation peut être enrichi, archivé, corrigé et republié plus facilement.

Le gabarit n’est pourtant pas un uniforme : une Bible, un roman, un dictionnaire et un guide pratique demandent des rythmes différents. Il doit offrir une famille de solutions, pas effacer la personnalité des œuvres.

Pourquoi publier 100 % numérique ?

Nous aimons la matérialité et la beauté des livres imprimés. Le numérique n’est pas leur ennemi : il permet autre chose. Relier des documents, explorer une encyclopédie, comparer des textes, proposer plusieurs langues, enrichir un ouvrage et le rendre disponible sans attendre un tirage.

Le lecteur peut arriver directement sur une page depuis une recherche, retrouver un passage ou suivre un renvoi. Des contenus volumineux restent accessibles depuis un simple téléphone. Les corrections et les enrichissements peuvent être publiés rapidement, à condition de conserver des versions identifiables, une méthode éditoriale et des sauvegardes.

Ce choix a aussi ses limites : il dépend d’équipements, de logiciels, de l’électricité et de la conservation des données. Le numérique n’est pas intrinsèquement sans empreinte environnementale. Nous préférons des pages sobres, une infrastructure entretenue et des publications pensées pour durer.

Enfin, consulter une publication ne devrait pas signifier être suivi. Cette vitrine évite les outils publicitaires et les dispositifs d’analyse des parcours.

Le beau livre nous enseigne le soin. Le numérique nous donne l’espace.